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距離倪萍離開“央視”舞臺也有些年頭了,其實她從沒離開觀眾的視線,可不知为什么,觀眾對她的變化还是頗為吃驚.賣菜的大嬸會心疼她这些年是不是過得不好,好朋友蘇小明勸她說:“妹妹,你把頭梳一下再出鏡!”倪萍說:“這是梳過的,我又撓亂了.”

曾經倪萍也對年紀產生過惶恐,但她和一般女性恐慌的“點”不一樣.有朋友勸她去打針抗衰老,她不予理會.“很多人去打那個針花好多錢,如果这个錢換成能夠給你腦子注射什么,使你腦子的思維變得非常棒,還和年輕人一樣,我覺得花这个錢特別值.我特別害怕你外表弄得特別年輕,根本不像50多歲的年齡,但腦子是七八十歲,糊里糊涂一鍋粥,這是很可怕的.”


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过去做直播的時候,她服裝的拉鏈、扣子用最密實的,只要保證不穿幫就行;至于美,她并不是很在意,也不太控制自己的體型,反正她也不準備演時尚女魔頭.她的下一個角色是個殘疾孩子的媽媽,人物處境悲慘而焦灼,按說她應該節食了,但倪萍會給角色另一種解釋:每天暴飲暴食也是一種痛苦的呈現.蔣雯麗在《立春》之后做熱瑜伽減肥,倪萍一方面感嘆蔣雯麗的毅力,一方面又給自己開脫:我沒有時間,我要回去畫畫,我还有更重要的事情沒做呢.

離開央視舞臺后的倪萍活得任性,隨心所欲,大概就是她这些年的生活狀態.而從小在山東鄉間長大的她,又有姥姥的教誨和媽媽的管制互相作用,內心里仍不能逾矩,于是有了一本記錄她姥姥言談舉止的《姥姥語錄》.比起《日子》,這是一種更为私人化的寫作.幼年父母仳離的倪萍,姥姥扮演的實際是慈母角色,而鐘愛哥哥的媽媽更像嚴父.媽媽說爸爸不是好人,姥姥說爸爸是好人,被寬恕與決絕的兩種教育澆灌的倪萍,內心一直糾纏在各种擰巴里,觀眾看到長著一張正氣凜然央視臉的是她,私下里多愁善感、嬉笑怒罵的也是她.

倪萍因《姥姥語錄》剛獲得的一個獎――“全球華文母愛主題散文大賽”一等獎,一并獲獎的有賈平凹的《寫給母親》、肖復興的《母親三帖》.從自傳《日子》開始,她就苦惱于他人的質疑――很多名人自傳有 捉刀.“我長得就这么沒文化我從小就覺得文字是世界上最好的表達方式,我覺得拿筆表達人最準確.”就讀于山東藝術學院時,她就寫過散文劇《我的太陽》,寫作一向是她引以為傲的特長.看遲子建的《白雪烏鴉》時她就想:这么個小女子,殺死人了,殺得我都疹得慌,哪來的殺氣騰騰我從她身上覺得,我也能殺人,等著我吧.

只有在談話的時候,她才會流露出主持人的職業特性.日子有多稠密,她的話就有多稠密,她的思維常常是意識流,像坐上了火車,“咯噔咯噔”地遠去,不知下一個站點在哪里.最使人訝異的是,她受三毛、遲子建、蕭紅影響至深,話里的惆悵、傷感、小清新,更像一個文學女青年.


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三毛的書她一讀再讀.前不久倪萍和吳宗憲一起主持節目,她問吳宗憲有沒有在三毛生前和她一起玩過,吳回答說:很少,但她注定是以这种方式結束生命的.倪萍就突發感慨:“荷西死了,她的樹倒了,一个人孤零零ࢸ

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0;永久站著站不住了.”倪萍的兒子只有12歲,她要求他必須讀《靜靜的頓河》,而媒體請她給讀者推薦書,她推薦的是《小道理,大健康》.“我最愛誰,我最愛我的孩子,一定要讓他讀,这个受益匪淺.這是你生命里的東西.網絡是很好,每天看看誰誰又結婚了,誰誰又離婚了,有意思,生活中需要这个東西,但這不是你自己的東西.你本身骨頭是硬的,血脈是不通的,眼睛是不明亮的.我覺得这个東西还是要有一定的精讀.《紅樓夢》真的要讀,不讀的話身上就真的少一塊東西.”

除了十幾歲時和母親、哥哥一起生活的那幾年,家中只有3个人,余下的日子倪萍都必須和一大家子人一起生活,她自己的家、母親那邊的親屬、表妹、侄女等一大家子人親親熱熱的背后是寂寞.因為是家中的經濟支柱,在做決定時她會顯得有些霸道,家人說什么她仿佛在聽,實際上沒有聽进去.

“为什么我愿意拿出時間來讀書因為內心深處特別寂寞孤獨.你又覺得這一大家子人,孤獨寂寞什么實際上你找不著對話的人.書是最好的,你聽它說話,你有心里話跟它說,你跟它說它能聽見.實際上这种交流特別讓孤獨的人內心等比如說你覺得生活沒意思,話著挺沒意思的等”

她有很多朋友,可她并不愿意參加聚會閑聊.“朋友那么多,我基本不來往.所以現實當中,你看我和蘇小明、宋丹丹这么好,也很長時間不來往一次.有一年過年,姜文、姜武、蘇小明來我家,談談文藝界的事兒,也挺好的,但這不是我渴望的生活.所以說我是.‘怪人’,我渴望的生活就我自己,可是到處都是人,可能內心太孤獨了,太文藝了.因為職業的關系很多人認為我是愛熱鬧的人,可實際上不是.”每次朋友們叫,她總有特別合適的理由推卻.她更喜歡和作家對話,前提是只在他們的作品里.如果想和作家們交朋友是很方便的,她總想著去找史鐵生,但直到史去世也沒去,她就是邁不動這條腿.

現在她的理由更充分了,因為她有了一個新愛好――繪畫.為了給《姥姥語錄》配插圖,從去年7月起倪萍開始畫水彩畫.第一幅畫的內容是小籬笆與菊花,多強烈的色彩她都敢用,水彩把家里的下水道都堵了.倪萍所在的政協小組里有6個畫家, 美院的院長、中國美術館館長都和她在一組,但她從沒請教過他們,也沒把畫給人看以求指點.同樣愛畫畫的趙忠祥總制止倪萍,讓她不要亂抹.“我的風格就是尽量拓展,什么都畫.別人說你一定要找到自己的特點,我說为什么一定要找到自己的特點,沒有特點也是一種特點.趙老師的畫就特別有規矩,這跟个人性格有關系.”

她讓助理去琉璃廠買最長的宣紙,助理回來說要100多塊錢一張,太貴了,舍不得.1979年,第一批圖書開放,倪萍看的第一本引進書就是《凡高傳》.“我對畫是朝圣般的喜愛和熱愛.按常人的思維來說,我不算正常人.其實我對我自己这种創作充滿了自我贊賞,但可能在別人看來很不正常.熱愛和充滿了 是我覺得畫好畫的前提.所以有人說半個月二十天動不了一次筆,我挺奇怪的.”她認為文字和繪畫都是積蓄在她心底幾十年的涓流,自然而然地就流出來了.“生活越沉淀,年齡越大,對生活的感悟越不一樣.”

尽管嘴上謙虛地自嘲“業余”,但倪萍實際上是個非常自信的人,無論是本職工作还是業余愛好.小時候在姥姥身邊基本是放養,又受到萬千寵愛,等回到嚴厲的母親身邊,她已經不受管束了.母親教育她洗手的肥皂要先使小塊的,當哥哥伸手拿大塊肥皂時,倪萍瞅瞅哥哥,又看看媽媽,她媽媽的眼睛說:看我干嗎倪萍用眼神表達著對母親重男輕女的不满,仨人的眉毛官司打得很熱鬧.

正因如此.始越發像男孩子一樣要強.上學時她“擲鐵餅”是青島市第三名,書包里裝著鐵餅回家,母親怕她越練越壯實,阻止了她的運動員之路.她自認年輕時屬于眉目端正的類型,符合工農兵的審美標準.“且不说我長得怎么样, 我那個頭兒奠定了我肯定是女主播.”她曾經和主持人張越開玩笑說:“你是趕上好時代了,过去我們卡著漏斗進 臺,你這肉往哪兒放”

剛進央視時,同事們覺得從哪兒來了一個土妞.可倪萍一點也不自卑.她那時28歲,已經是山東電影家協會的副主席,演過《雪城》,得過金鷹獎,拿著山東文藝界最高的工資一150元/月,只有一位老演員和她并肩.

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第一次出鏡怕被人滅了,她破例做了兩套300元、在當時算是天價的衣服,一套藍印花套裝,另一套是輝煌的金 .與別的主持人不同,她看完臺本,知道大意后自己編詞,用的都是大白話.行業慣例是記住搭檔的末尾一句就行,中間的話不用聽.捉狹的倪萍故意在排練時說一些嘲弄对方的話,而她的搭檔真的沒有反应.“最蠢的主持人是背詞兒的,背的東西永遠要出錯,心里說的東西永遠不出錯.其實就費一點點兒小功夫,范圍那么窄,你就做一個主題,還不是每天都直播.我后来为什么會主動不干了,我承受不了了,別人使5分的勁我使7分,太累了.”

走上舞臺時她是最重要的那个人,離開時也是,她習慣了當主角的感覺.最紅的時候每天都收到一麻袋的信.當后期被批評風格煽情時,倪萍的情緒的確受到了影響.“它會使你對这个事情有點傷感.人是这样,要罵你肯定揀著最難聽的罵,于是你就覺得這挺不是你的.但你確實是一張嘴去跟1000張嘴說我不是这样.而且还有一句特別能嗆著你的話,就是人家夸你的時候,你怎么不說我不是这样其實就不是那樣,你哪兒有那么好人家那么夸你你能承受,批評你就不能承受”實際上她不能接受这个“煽情”的評價,她覺得自己生活中也不是一個很理性的人,并沒有到臺上假哭.

初中時倪萍的身高就有1.7米,個子高,有點駝背,又被人稱作“餅子臉”,她的抗擊打能力變得很強.“我覺得缺點不是缺點,是特點.當一个人把缺點當成特點的時候,其實活得就挺自在的,給自己找了一條比較好的出路,跟自己糾結是最難受的.我真的是被好好地夸了好幾年,實際上我那個時候特別清醒,我從來沒有驕傲過.”

改行當演員后,她得到的第一個海外獎項是蒙特利爾電影節的最佳女主角,但她回家后連最親的姥姥也沒告訴,她說年紀大了,榮譽也變輕了.

(胡言薦自《三聯生活周刊》)

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倪萍:我內心很孤獨 Doc版本
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